Escrituras en libertad. Poesía experimental española e hispanoamericana del siglo XX

Con este título el Instituto Cervantes ha inaugurado una exposición que recoge las expresiones poéticas experimentales hispánicas más importantes desde las denominadas “Vanguardias Históricas”. En ella podemos ver un amplio resumen de lo que ha significado “la poesía otra” en nuestro ámbito, es decir, todas aquellas expresiones que se han situado fuera de los estrechos márgenes de la poesía discursiva .

Se trata de una exposición importantísima que da carta de validez a unas expresiones que tradicionalmente han sido negadas y ninguneadas por una parte interesada de la poesía española. Calificadas de meros ensayos o propuestas se las arrinconaba hacia sectores plásticos, excluyéndolas del territorio de lo poético, donde finalmente han vuelto con pleno derecho. Les corresponde a ellas aspectos fundamentales como la desacralización de lo poético, la irrupción del humor, las innovaciones a nivel gráfico y un largo etcétera. Todo ello parte fundamental de lo que entendemos como poesía hoy, incluso dentro del ámbito de lo discursivo, haciendo de este término un todo resbaladizo que empezó a hacer aguas con las primeras antologías de este tipo de expresiones que no podían asfixiarse más, ni negarse.

El visitante podrá encontrar nombres tan esenciales como Brossa, Scala, Juan Hidalgo y el grupo ZAJ, Campal, Francisco Pino, Antonio Gómez, Felipe Boso, Gómez de Liaño, Gradolí, Valcárcel Medina y un largo etcétera. Todos ellos con propuestas diferentes, influidas por esto o por aquello pero todas válidas y sugerentes. Trabajando en la intersección entre palabra e imagen, entre palabra y símbolo, entre lenguaje y deslumbramiento. El amplio repaso exhibe diferentes registros: vídeo, objeto, instalación, audio y, por supuesto, papel. Papel que muestra un amplio universo: desde la tipografía al collage, pasando por apuestas personalísimas como la de Cirlot. Como vemos, faltan pocos nombres grandes, pocos de los “operadores” de una época mayor en la poesía experimental. La exposición se completa con una intervención en la cámara acorazada de Valcárcel Medina, cuya sola obra merece mención aparte.

Ahora bien, se echan de menos nombres jóvenes, y no tan jóvenes. ¿Dónde están las instalaciones poéticas al aire libre de Carlos de Gredos o las espléndidas fotografías de Chema Madoz, por no hablar de otros? Hace falta una segunda parte donde se recojan los trabajos de una pléyade de poetas recientes, cuyas creaciones están a caballo entre el XX y el XXI, que están explorando a partir de estas poéticas. En este momento, la poesía experimental vive un momento dulce con la irrupción de las nuevas tecnologías, el spoken word u otras corrientes. Y también hace falta dotarlas de reconocimiento. Hacerlas visibles para el gran público. Esperemos pues que pronto haya una segunda parte de esta exposición(que incluya estos pocos años del s.XXI) y que su catálogo sea tan brillante e integrador como el de la primera. De momento disfrutemos de ésta y aprendamos de una vez que las Vanguardias tuvieron validez en sí mismas, que sus frutos influyeron en muchos creadores y que ellos, con todas las dificultades que conllevó un sistema intelectual miope y reduccionista, siguieron avanzando en la exploración, en el cultivo de un discurso poético mayor sin apenas incentivos.

Luis Luna